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      德州手造 | 慶云金山刻瓷手藝傳承人石海良:以刀代針瓷上“繡”花

      5月18日上午,慶云縣金山寺景區“聚福堂”工作室內,55歲的石海良收拾器具,照例坐在木桌旁,叮叮當當地刻起了瓷盤。只見他左手執刀,右手持錘,開始創作名為《福壽鹿》的瓷畫。

      刻瓷手藝起始于清朝道光年間,集繪畫、書法、刻鏤于一身,集筆、墨、色、刀為一體。無論是缸、盤、瓶、碗、盅、文具、瓷板,只要是瓷胎都可以成為刻瓷的載體。

      “在白瓷上用筆畫出輪廓,再用不同形狀的刻刀刻出層次,完成雕刻后以顏料上色?!笔A祭斫獾目檀烧Z言是,以刀代針,在瓷上“繡”出家鄉人文景觀盡善盡美之風。

      工作室內陳列著瓷盤、瓷板、瓷磚,與一般意義上的手繪瓷器完全不同。因為圖案不是畫上去的,而是刻出來的,觀有筆墨,觸有手感。

      木桌上擺放著錘子、鏨刀以及未完成的作品?!斑@些鏨刀都是特制的,普通鋼材的硬度不夠,因而前端采用了鎢鋼?!笔A颊f,根據力度和刀法走動的快慢,發出的聲響也不一樣。敲擊的次數成就了畫面的表現力,表現力不夠再接著一層一層敲,有時每平方厘米要敲擊上千下,因此很費鏨刀,有時兩天就要換一把。

      刻線是瓷畫的基礎,卻也是最艱澀枯燥的環節。瓷器釉面薄而脆,表面有一定弧度,想讓線條運行隨心所欲,力道很難拿捏。石海良說,刻線不能輕易下筆,必須精神高度集中,手指手腕配合用力,才能讓刻刀在釉面上一刀一刀緩緩推進,用極細的點組成柔和纖細的線條。

      在石海良看來,刻瓷是一個精雕細琢的過程,容不得半點馬虎,哪怕力度稍有偏差,刻出的點或線便會大小不一。色彩是固有的,往上加的時候還可以改變,但雕刻不一樣,如果有一刀刻壞,之前的功夫就白費了。所以說,“做減法”很考驗一個人的功底。

      彎腰、低頭、敲錘,靠著對每一個畫面、每一道工序精心打磨、專心雕琢,石海良的作品得到了大家的認可。特別是結合慶云當地景色制作的《慶云八景》系列瓷畫,通過釉質的顆粒大小和厚薄程度的不同,來表現光線的明暗關系,一幅畫分出七八個層次,經常是還在制作過程中,作品就已經被預購。

      德州日報新媒體出品
      記者|郭慶萍 王德鵬 楊戈 通訊員|馬俊良
      審核|王志偉 終審|朱代軍

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